作者: 來源: 新華網 發表時間： 2026-03-06 09:30
2026年春節檔，電影《鏢人：風起大漠》（以下簡稱《鏢人》）以黑馬之姿實現票房逆襲，不僅登頂中國影史武俠片票房榜，更以豆瓣7.5分的成績成為近幾年這一類型的口碑天花板。這部集結四代動作演員的影片，在“武俠已死”的唱衰聲中，用實景拍攝、真刀真槍的硬核姿態，向市場證明了武俠片的獨特魅力。在喜劇、科幻等類型主導市場的今天，武俠電影正面臨觀眾迭代、人才流失、資本匱乏等多重困境。《鏢人》究竟是武俠電影的悲壯復興，還是最后絕唱？
突破
久違的正宗武俠片
拍攝中臨時換角、上映前預售不理想、上映初期排片落后，《鏢人》一開始并不為業界看好。但隨著上映后的口碑發酵，影片票房隨之逆襲。截至3月4日，影片總票房已接近11.9億元，最終有望收獲14億元票房。
“久違的正宗武俠片又出現了！”制片人魏君子直言，《鏢人》堪稱俠氣縱橫，有武打奇觀，又有俠義精神，江湖與廟堂均有呈現，充分滿足了觀眾對原汁原味武俠電影的期待，因此能夠上演票房逆襲。
北京電影學院教授王海洲分析，《鏢人》的最大亮點之一在于其集大成的動作場面。影片打斗場面密集，平均每十來分鐘就有一場大戰，每場都呈現不同的場景、不同的對手、不同的兵器。
在陣容上，該片涵蓋了華語武俠電影多位有成就的動作明星和有潛力的動作新銳。這些演員的齊聚出演，是對武俠電影的致敬，也彰顯了武俠電影人的傳承。“大家聚在一起做一件對得住他們職業的事，這種情懷是真誠的，也打動了觀眾。”電影人葉偉民還在《鏢人》身上看到了武俠電影創作的傳承。在袁和平、吳京等電影人的帶領下，這次創作為武俠片乃至動作片帶出了新一輩臺前幕后的優秀人才。
就市場而言，《鏢人》則在一定程度上試探出當前武俠片的票房天花板，有利于今后的創作者倒推成本預算。
困境
武俠片不復昔日榮光
作為中國獨有的類型片種，武俠片是中國民族電影中最成功的類型片之一，不僅多次創造票房奇跡，也誕生過無數經典作品與角色，深受幾代觀眾喜愛。然而，近幾年的武俠片不復昔日榮光。
從2020年到2024年，院線幾乎沒有一部大制作武俠電影上映。2025年春節檔上映的武俠電影《射雕英雄傳：俠之大者》曾被寄予厚望，最終票房不到7億元。當動畫電影的體量已突破百億、喜劇片輕松撬動三四十億的票房時，武俠電影仿佛失去了曾經的市場號召力。
“武俠片式微，固然與時代土壤、流行文化等大環境有著密不可分的關系，但其創作面臨的產業困境更不容忽視。”曾參與拍攝《倚天屠龍記之魔教教主》《風云雄霸天下》等武俠片的電影人葉偉民坦言，武俠電影拍攝難度極大，對服化道、實景拍攝、專業動作團隊都有非常高的要求，想要拍出有新意的打斗場面和視覺奇觀，更是難上加難。當演員在荒郊野嶺拼命打了幾個月，最后得不到市場的積極回應，資本就會用腳投票。
不過，雖然當下武俠電影并不是熱門類型，但它已經“幻化”為各種形態，開枝散葉。影評人子戈說，世界各地大片中常見的動作戲，很多正是武俠打斗的變種；“一諾千金”“除暴安良”“俠之大者，為國為民”等武俠片的主要價值觀，也被其他類型電影借用吸收。
“武俠片作為一門手藝，不會消亡。”魏君子說，《鏢人》做出了一個正向示范，讓觀眾看到了創作者并未放棄這一類型，“不論市場高低起伏，我們都在做。”
未來
生存空間不可取代
武俠片或許很難回到全民追捧的主流商業大片地位，但它依然有著不可取代的生存空間。
“武俠電影會慢慢在市場中找到合適的位置生存下去。”子戈建議，創作者要精準找到武俠片的受眾，“不要一上來就想我要拍一部全國觀眾都愛看的武俠片。”在此前提下把控好成本和質量，就能收獲不錯的市場回報，比如徐浩峰的《師父》、謝苗的“目中無人”系列、路陽的“繡春刀”系列等。
葉偉民則提醒創作者，一定要先想好“何為武俠”“何為正義”，從武俠的精神內核中找到與當代觀眾的情感連接點。“我們當下需要武俠嗎？時代會變化，江湖越來越遠了，但俠義精神永存。”他認為，創作者一定要結合時代環境尋找武俠與觀眾的共鳴，讓觀眾在看一個古代江湖故事時也能有強烈的代入感。“尤其是人物，打戲固然要精彩，但更重要的是拍好為什么要打，讓人物帶著情感去打，這樣拍出來的打戲才動人。”
《鏢人》是武俠片的一次成功突圍，但它是否意味著這一類型的復興，取決于接下來是否還有新的創作者和作品跟上。王海洲說，未來的武俠電影創作，更需要在商業包裝上做出新意。“單獨類型的武俠片肯定吸引不了更多受眾，一定要做類型混搭。陣容上邀請人氣演員、做好感情戲讓觀眾‘嗑糖’等方法都可以嘗試。在發行上，網絡電影等流媒體也為武俠片拓寬了生存空間。”記者 袁云兒
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